排过的戏重新整理、打磨。连她在香港兴致勃勃提了的《客途秋恨》，她也没有立刻开始着手改编。反而是陈云笙主动问起，她才说了句有时艺术需要沉淀。

好在她们之前排的新戏足够多，就算是重演，依然属于花样翻新，观众并不觉得乏味，对剧团也没有太大的影响。陈云笙很好奇，虞孟梅最终会沉淀出个什么结果来？

九月下旬，陈云笙还没看到虞孟梅的成果，倒意外接到一个慈善筹款演出的邀约，请她和虞孟梅在十月初的时候去演一出折子戏。

两人原打算选一折她们比较出名的戏演，没想到主办人员告知，因为是筹款义演，到时每个节目会进行竞价，希望她们能准备特别一些的剧目。虞孟梅仔细考虑之后，决定演出《二堂放子》。

这是《劈山救母》里的一段。沉香在南学读书，失手打死秦府官保。刘彦昌此时已续娶宰相之女王桂英，两人又育一子秋儿。王夫人养育沉香，视若己出。沉香与秋儿也是兄弟情深，争着承认自己是凶手。杀人就得偿命，刘家终须要有一子抵命。刘彦昌夫妇问明经过后，心知失手的是沉香，但是刘彦昌念及三圣母还困于华山，欲留沉香救母。夫妻二人肝肠寸断，最后终归忍痛割爱，舍了秋儿，放走沉香。

陈云笙对这个决定有些啼笑皆非。这一折是老生和青衣的戏。自己也就罢了，虞孟梅演这折戏却要以须生应工。虽说排《穆桂英》时，她曾在最后一场《挂帅》里唱过一点老生，但是毕竟只有短短数句。《二堂放子》却是正儿八经的老生戏。不过唱作如何先不去论，唱小生的虞孟梅忽然演起老生，的确非常吸睛。

别人听到这消息倒还没什么感觉，唱老生的方秀琼却先有了意见，在后台作势掐了半天虞孟梅的脖子，说她抢人饭碗。

“人家让演点特别的戏，”虞孟梅笑着和她说，“我想串个老生应该够特别了吧。你要是实在不满意，大不了下次再排戏，让你演小生抢我的饭碗总行了吧？”

“以为都像你啊，改来改去没个定性，”方秀琼白眼，“你可别演坏了，砸自己招牌。”

话是这么说，方秀琼却知道这可能性微忽其微。演《穆桂英》的时候，她又不是没听过虞孟梅的老生唱腔，味道是相当正的。《二堂放子》虽然难度大些，但是观众都知道老生不是她本工。再加上虞孟梅的底子好，又一向肯花功夫磨戏，不会砸到哪里去。

虞孟梅自己反而没她这样的信心，笑吟吟地站起来，向方秀琼正经作了个揖：“我毕竟不是专工老生的人，这次也是赶鸭子上架，还请方小姐不吝赐教。”

作者有话要说：

《山河恋》现在只找得到全本的剧本。唱段的话只有尹桂芳和袁雪芬的这段《送信》流传比较广。

第一段是79年的录像（录音应该是47年的，79年配的像）。这时两位宗师都是60岁左右的人了，且尹太先生在某段特殊时期受了不少苦，这时一手一足瘫痪，自然没有年轻时那么风采照人。可是太先生的眼神真的好撩人啊。

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另外附上47年唱片公司的完整版录音。其实这时尹袁的流派韵味都还没完全成形，但是嗓子都是非常好的状态。尤其是尹老，中气是真好，慵懒又潇洒，就算只有音频也完全想像得到当年越剧皇帝的风范。

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有兴趣的童鞋还可以找尹袁80年左右的表演视频，不过那个版本太先生韵味虽好，却还是有吃力的感觉，我是不太忍心听的，所以不放上来了。

第43章拜月亭·踏伞（2）

方秀琼是个豁达的人，听了这句便又乐了起来，翘着腿说：“教么是可以教的。不过严师出高徒，你可别怨我要求高啊。”

两人都没开玩笑。之后的一段时间，虞孟梅有空就找方秀琼学老生的唱法。方秀琼也倾囊相授。只是虞孟梅的目的显然不是要复制一个方秀琼。没过多久，她就开始跟据自己的嗓音条件更改唱腔。方秀琼从来都拿她没办法，只好找陈云笙大吐苦水。

“你现在是师傅，”陈云笙听她说得口干舌燥，一边给她倒茶一边出主意，“梅姐要是乱改，你就拿出老师的架势训她嘛。”

“气人就在这里啊，”方秀琼捶桌，“她还真不是乱改，连我听了都觉得好，训也训不出口。”

陈云笙“扑哧”一笑：“那你找我抱怨干什么？”

“我不甘心啊，”方秀琼不无哀怨地说，“都是一起学戏的，怎么有人就学什么像什么？幸好她只是偶尔串一场老生。不然我真得担心教会徒弟，饿死师傅了。”

等虞孟梅自己感觉学得差不多了，开始和陈云笙对戏的时候，陈云笙才明白方秀琼的感受。她这次的老生不同于之前的杨宗保。唱法上是有开创性的。她嗓子不如方秀琼亮，所以也不追求高亢的效果，反而刻意使用比唱小生时更加沙哑的音色来唱。虽然音色不显明亮，行腔却极有根骨，听上去依然足够激昂。这种反其道而行之的唱法除了新奇，还另有一股历尽沧桑之感，倒是极符合刘彦昌这个人物的经历。

陈云笙初时也不知道她怎么能想到这样的腔调。听了几次后她才隐隐醒悟，这唱法里似乎有点香港那位盲人瞽师的味道。没想到虞孟梅竟然能把南音吸收进来。

虞孟梅已经交出了这样一张优异的答卷，陈云笙也不免有了压力。她只能再花不少功夫